莎士比亚的创新密码

认知决定命运，创新重塑人生。欢迎来到老张的创新随笔，大家好，我是老张，今天我们来聊一聊莎士比亚的创新密码。

莎士比亚被誉为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”，他一生创作了许多经典的戏剧，比如《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》、《李尔王》等等。可是俄罗斯文豪托尔斯泰曾毫不留情地贬斥说：“莎士比亚的戏剧，是抄袭的、表面的、人为零碎拼凑的、乘兴杜撰出来的。” 与莎士比亚同时代的“大学才子派”剧作家罗伯特·格林，也曾将他比作一个“暴发户乌鸦”，意指借别人的羽毛装点自己，实质上是含沙射影地指责莎士比亚剽窃别人的成果。2007年，英国广播公司甚至曾报道说，有一大批英国演员认为莎士比亚的真实身份是个地地道道的文盲，他的所有作品都是抄袭而来的。梁实秋在翻译《亨利八世》时，在序言中也提出了疑惑：这部作品是否出自莎士比亚之手，并把自己困惑与质疑记录在了《著作人问题》当中。

要探究这个问题，我们当然要回到历史的现场去分析那个时代对“原创性”的定义。“原创性”是跟随浪漫主义兴起才逐步强调的创作主张。而浪漫主义是对欧洲文艺复兴的继承与发展。

莎士比亚所处的时代，正值欧洲文艺复兴时期。在欧洲古典时代、中世纪，乃至文艺复兴时期，创作都是与沿袭、模仿、借鉴密不可分的概念。乔叟、莎士比亚、弥尔顿等人都擅长将现成的故事加工成新的文学形式。这种借用、改编却不注明来源的做法，在现代意义上可能被视为抄袭，但在当时却是一种“古老而光荣的传统”。莎士比亚像他的同时代人一样，并没有后来浪漫主义时代的诗人那种“原创情结”，而只是力图用一种新鲜而有意义的方式来重新演绎旧智慧。

当然，莎士比亚不是一个只会借鉴原有文学桥段的写作者。他从浩瀚的传统故事宝库中选择恰当的材料的原因，并非出于自己疏忽，而正是沿袭了那个时代最为寻常的创作传统。爱默生曾指出，伊丽莎白时代繁荣的戏剧是上千人怀着同一种冲动的劳作，而那些古史与传说则是与剧作家们骨肉相连的传统。群体有创作，个体才有创新，莎士比亚作为那一时代天才的代表者，是受传统遗泽最多的人，他理所当然地可以借鉴历史，而在他的笔下干瘪的人物奇迹般丰润饱满起来，陈旧的故事也因此变得生机勃勃。

那么，回顾莎士比亚的创作历程，我们可以从莎士比亚的杰作中学到哪些创新的方法，实现自我的超越呢？我们来对莎士比亚著名的悲剧《哈姆雷特》做一个创新解析的加减调换法：

首先，《哈姆雷特》讲了这样一个故事：

丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳迪斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳迪斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过”戏中戏”证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳迪斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。决斗中哈姆雷特的母亲乔特鲁德因误喝克劳迪斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳迪斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。

我们来对这个故事做一点加减调换的工作：

《哈姆雷特》中叔父杀死了父亲，我们换成敌人杀死了家人。《哈姆雷特》中哈姆雷特是克劳迪斯的侄子，我们换成敌人是复仇者的义父。《哈姆雷特》中哈姆雷特一开始不知道是叔父杀死了父亲，最后是鬼魂告诉其真相，我们换成：复仇者和仇人起初都不知道，最后是一位义士告知复仇者真相。

通过创新解析之后，我们得到了这样一个故事：

传说在某个地方，有一位官员设计陷害除掉对手一家300多人，只有一个婴儿被人藏匿下来，然后被偷梁换柱，成为官员的义子，并被大人物精心抚养长大成人，将其培养成”甚有机谋，熟娴弓马”的良才，甚至想把自己的官位传给他。但这个婴儿长大后得知真相，最后杀了官员，报仇雪恨。

大家熟悉这个故事吗？这个故事，其实是我国元代纪君祥创作的杂剧《赵氏孤儿大报仇》，后来被伏尔泰改编成《中国孤儿》，享誉世界。

现在，大家对创新解析的加减调换法有了直观的认识了吗？对此有什么感想呢？欢迎评论区交流。

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